好句好段\好词佳句321

一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！

【出处】 清·曹雪芹《红楼梦·黛玉葬花辞》

【鉴赏】 这首《黛玉葬花辞》以丰富而奇特的想象，浓烈而忧伤的情调，展示了林黛玉的精神世界，诗中有执著的爱怜、热烈的追求和强烈的愤慨、抗议与控诉，更多的是悲观的感伤、无可奈何的哀怨。“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”两句诗，正是“无可奈何花落去”的演绎。黛玉痛惜落花，也就是伤悼自己。她是典型的弱者，虽有反抗精神，但无能为力，只好哀叹花落人亡两不知了。

【原诗】 花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无着处。手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。桃李明年能再发，明岁闺中知是谁？三月香巢初垒成，梁间燕子太无情。明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢已倾。一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。明媚鲜妍能几时？一朝飘泊难寻觅！花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人。独把花锄偷洒泪，洒上空枝见血痕。杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门；青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。怪侬底事倍伤神？半为怜春半恼春。怜春忽至恼忽去，至又无语去不闻。昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂！花魂鸟魂总难留，鸟自无语花自羞。愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。天尽头！何处有香丘？ 未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。质本洁来还洁去，不教污淖陷渠沟。尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？试看春残花渐落，便是红颜老死时。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！

才自清明志自高，生于末世运偏消。

【出处】 清·曹雪芹《红楼梦》第五回·金陵十二钗正册判词之三

【鉴赏】 原诗中自：表示强调的虚词。清明：聪明伶俐。末世：世代末期，指没落时代。运：指命运，气数。江边望：寓指贾探春后来远嫁海疆，思亲望乡。此诗是作者对小说中贾府探春小姐的思想、性格、特点和终身命运的暗示。全诗语译是：你固然聪明有才能，也有高远的志向，却生于衰亡的时代，命运偏偏不济。清明时节流着思亲的泪水到江边眺望，只能梦随千里东风回到遥远的家乡。“才自清明志自高，生于末世运偏消”这两句诗现在用来形容没落阶层的代表任务，自以为有才华要做一番事业，但因为违逆历史潮流而行，只能到处碰壁，一无所成，彻底失败。

【原诗】 才自清明志自高，生于末世运偏消。清明涕泣江边望，千里东风一梦遥。

子系中山狼，得志便猖狂。

【出处】 清·曹雪芹《红楼梦》第五回·金陵十二钗正册判词之六

【鉴赏】 子：你。系：是。“子”和“系”两字并在一起，就是“孙”字，喻指贾迎春的丈夫孙绍祖。中山狼：见宋人传奇“中山狼传”，故事写战国时赵简子猎于中山，射伤一狼。东郭先生将狼救活，狼不但不知报恩，反要吃掉东郭先生。后人常用“中山狼”比喻忘恩负义的人和玩弄权术、心狠手辣的家伙。这里借喻孙绍祖，他是酗酒、好色、应酬权变的恶棍，在和贾府联姻前，“希慕宁荣之势”，拜在贾府门下；一旦联姻，便猖狂起来，凶相毕露。原诗中的金闺：华丽、高贵的闺房。花柳：花柳迎春发芽，这里指贾迎春。旧时用花柳形容贵族妇女的头发和柔弱体态。质：素质。黄梁：黄梁梦，故事见唐沈既济《枕中记》，这里比喻死亡。这两句诗的意思是：你就像一头忘恩负义的狼一样，一旦得志便无比猖狂；高贵的闺房中如花似柳的千金小姐，婚后一年就被你作践得见了阎王。“子系中山狼，得志便猖狂”这两句诗，现在用来揭露那些“应酬权变”、伪君子的狰狞面目，他们一旦得势之后，就表现得无比猖狂，飞扬跋扈，不可一世。

【原诗】 子系中山狼，得志便猖狂。金闺花柳质，一载赴黄梁。

世人都晓神仙好，惟有功名忘不了。

【出处】 清·曹雪芹《红楼梦》好了歌

【鉴赏】 人们都知道神仙生活得美好，却依然贪恋世间的功名利禄；即使明知到头来只是一场空幻，却总是忘不了内心对世俗的牵挂。这首《好了歌》可算是一种劝世歌，具有很浓的警世意味，这首歌表面上是说世人眷恋世俗一切，其实是劝人及早忘却世俗的牵挂，以免徒增无谓的困扰和痛苦。

【原诗】 世人都晓神仙好，惟有功名忘不了。古今将相在何方？荒冢一堆草没了！世人都晓神仙好，只有金银忘不了。终朝只恨聚无多，及到多时眼闭了！世人都晓神仙好，只有姣妻忘不了。君在日日说恩情，君死又随人去了！世人都晓神仙好，只有儿孙忘不了。痴心父母古来多，孝顺儿孙谁见了。

字字看来皆是血，十年辛苦不寻常。

【出处】 清·曹雪芹《自题红楼梦·甲戌本》

【鉴赏】 曹雪芹这两句诗的意思是：自己花了十年时间写成这部书，费尽心力，字字看来都是血；十年辛苦创作了这部书，意义用心颇为不寻常。红楼梦被世人推许为中国文学史上最伟大的小说，全书血泪交融，感人至深，堪称是曹雪芹呕心沥血之作！这两句诗与曹雪芹另一首题红楼梦的五言绝句：“满纸荒唐言，一把辛酸泪，都云作者痴，谁解其中味？”意义十分相似。

【原诗】 浮生着甚苦奔忙？盛席华筵终散场。悲喜千般同幻梦，古今一梦尽荒唐。慢言红袖啼痕重，更有情痴抱恨长！字字看来皆是血，十年辛苦不寻常。

知人知面不知心

【出处】 清·曹雪芹《红楼梦》第十一回

【鉴赏】 这句诗是形容知人的不易，只看表面无法真正明了一个人的内心。清人集俗语竹枝词：“莫怨他家井底深，知人知面不知心。光阴似箭摧人老，一寸光阴一寸金。”现今常用“知人知面不知心”这句诗，来形容人心的难测；也可用这句诗来劝人提高警觉，不要随便信任他人。

【原诗】 原文只此一句。

忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽。

【出处】 清·曹雪芹《红楼梦》第五回十二支曲之九聪明累

【鉴赏】 忽喇喇：象声词。倾：歪斜、倒塌。原诗意思是：忽喇喇一声响，好比那高楼大厦倾倒；昏惨惨天地暗，好象那灯将要熄灭。呀！一场欢喜忽然变成辛酸悲痛。本曲是作者对小说中四大家族代表人物王熙凤狡诈、贪婪、凶残本性，及其必然下场的暗示；说明即使像王熙凤这样颇有一套统治权术的旧式家族统治者，也挽救不了他们的历史命运。这几句诗也是对小说中贾、史、王、薛四大家族必然衰落、崩溃的命运预示。现今常借用“忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽”两句诗，形容一切腐朽势力处于穷途末路的情景，“似大厦倾”、“似灯将尽”，离彻底垮台的日子不远了。

【原诗】 本曲最后有这样几句：“忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽。呀！一场欢喜忽悲辛。”

昏惨惨，黄泉路近。

【出处】 清·曹雪芹《红楼梦》第五回十二支曲第十一晚韶华

【鉴赏】 本曲是作者对小说中贾府女主人之一李纨的身世和命运的暗示。原诗中的簪缨：簪和缨，古代达官贵人冠上的装饰品，用来把冠固定在头上。爵：爵位，泛指大官。禄：俸禄，古代官吏的薪金。黄泉：地下极深处，指地府，这里比喻坟墓。原诗意思是：头戴簪缨，显得气势昂昂；胸悬金印，显得金光闪闪；官高禄厚，显得威风凛凛，但是前途昏惨惨，离坟墓已经很近很近了。“昏惨惨，黄泉路近”这句话现在用来比喻貌似强的的恶势力，实际上是外强中干，走投无路，前途暗淡，离彻底垮台的日子已不远了。

【原诗】 气昂昂，头戴簪缨，光灿灿，胸悬金印，威赫赫，爵禄高登。昏惨惨，黄泉路近。

都云作者痴，谁解其中味？

【出处】 清·曹雪芹《自题红楼梦》

【鉴赏】 写文章的人，常用这两句诗来发抒内心不为人知的满腹悲愤。凡是伟大的文学作品，都是由血泪交融而成；人们只会说作者太痴情了，又有谁能了解作者在写作时内心的千愁万苦呢？

【原诗】 满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味。

悲喜千般同幻梦，古今一梦尽荒唐。

【出处】 清·曹雪芹《自题红楼梦·甲戌本》

【鉴赏】 这是曹雪芹自题红楼梦的诗，诗中流露出他写作红楼梦的心意。这两句诗感叹人生如梦，悲欢离合的千般往事，全都是梦中的幻影；并且感叹古今同一梦，梦里全是些荒唐事。

【原诗】 浮生着甚苦奔忙？盛席华筵终散场。悲喜千般同幻梦，古今一梦尽荒唐。慢言红袖啼痕重，更有情痴抱恨长！字字看来皆是血，十年辛苦不寻常。

想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬，春流到夏！

【出处】 清·曹雪芹《红楼梦·枉凝眉》

【鉴赏】 原诗中的阆苑仙葩：阆苑，传说中仙人的园林。仙葩，即仙花。这里指林黛玉。美玉无暇：瑕，玉的疵纹。这里指贾宝玉。这是作者曹雪芹对《红楼梦》两位主角林黛玉与贾宝玉恋爱悲剧的咏叹。赞他们一个阆苑仙葩，一个是美玉无暇。他们在人世上奇遇，偏又无缘结为夫妻，只不过成了他人眼中的水中月、镜中花的虚幻罢了。同情他们“想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬，春流到夏！”现今人们引这三句话，多用作讽刺意义。

【原诗】 一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕，若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚化？一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂，一个是水中月，一个是镜中花。想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬，春流到夏！

滴不尽相思血泪抛红豆

【出处】 清·曹雪芹《红楼梦·红豆词》第二十八回

【鉴赏】 为心上人而流淌着不尽的相思血泪，为心上人而抛撒着无尽相思的红豆。为心上人洒泪，为心上人憔悴，为心上人相思。这句诗描写一份刻骨铭心的恋情，读来令人荡气回肠，难以忘怀。

【原诗】 滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。睡不稳纱窗风雨黄昏后。忘不了新愁与旧愁。咽不下玉粒金波噎满喉，照不尽菱花镜里形容瘦。展不开的眉头，捱不明的更漏。呀！恰便似遮不住的青山隐隐，流不断的绿水悠悠。

满纸荒唐言，一把辛酸泪。

【出处】 清·曹雪芹《红楼梦》第一回

【鉴赏】 这是曹雪芹在《红楼梦》第一回里所题的诗，感叹自己所写的红楼梦，看来全书都是荒唐的言辞；但在这些言辞背后，却隐含着一把辛酸痛苦的眼泪。通常嘲弄他人作品的胡言乱语，或谦称自己作品的平凡，都可以用“满纸荒唐言”来形容。若是说在自己作品的深处，还有许多不为人知的辛酸痛楚，就可以用“满纸荒唐言，一把辛酸泪”来表示。

【原诗】 满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味。

侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？

【出处】 清·曹雪芹《红楼梦·黛玉葬花辞》

【鉴赏】 现在我还在这里葬花，人家笑我痴傻；但是有谁能知道，他年我死后，又是哪一个人来葬我呢？这是红楼梦中林黛玉的葬花词，感伤花落而葬花，不禁想起自己身世的哀怜，更叹息生命有限，人事无常。

【原诗】 花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无着处。手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。桃李明年能再发，明岁闺中知是谁？三月香巢初垒成，梁间燕子太无情。明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢已倾。一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。明媚鲜妍能几时？一朝飘泊难寻觅！花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人。独把花锄偷洒泪，洒上空枝见血痕。杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门；青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。怪侬底事倍伤神？半为怜春半恼春。怜春忽至恼忽去，至又无语去不闻。昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂！花魂鸟魂总难留，鸟自无语花自羞。愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。天尽头！何处有香丘？ 未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。质本洁来还洁去，不教污淖陷渠沟。尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？试看春残花渐落，便是红颜老死时。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！

机关算尽太聪明，反误了卿卿性命！

【出处】 清·曹雪芹《红楼梦》第五回十二支曲第九回聪明累

【鉴赏】 机关：心眼，这里是指权术和诡计。卿卿：古时候夫妇或朋友间的昵称。原曲意思是：把所有的“机关”都用上，真可谓聪明绝顶了；但到头来反而为聪明所误，连自己的性命都被算进去了。这是对红楼梦中四个旧式家族代表人物之一王熙凤的真实描绘。她耍权弄术，重利盘剥，狡诈毒辣，谋财害命，妄图总揽一切，统治一切。到头来上下埋怨，众判亲离，恼羞成怒，郁闷而死。“机关算尽太聪明，反算了卿卿性命”这两句话，现今常用来嘲笑、讽刺那些聪明反被聪明误的人物，指他们耍阴谋，搞诡计，自以为得逞，到头来总是搬起石头砸自己的脚，落得身败名裂，成为人们的笑柄。

【原诗】 开头两句：“机关算尽太聪明，反误了卿卿性命！”

后人收得休欢喜，还有收人在后头。

【出处】 宋·范仲淹《书扇示门人》

【鉴赏】 一片青山绿野，景色是这样的清幽美好；这些前人留下的田地，已经全被后人承收。可是在接收田地的时候，你们可别太高兴了，因为将来接收你们田地的人，正等在后头呢！在古代的农业社会中，田产是财富的象征。作者劝人不要执迷不悟，因为，钱财本是身外之物，不要幻想能够永远保住田地。人事变换无常，一代新人总是要替换旧人的，有何必太过执著呢？

【原诗】 一派青山景色幽，前人田地后人收。后人收得休欢喜，还有收人在后头。

人不寐，将军白发征夫泪。

【出处】 宋·范仲淹《渔家傲·秋思》

【鉴赏】 这两句词上接：“羌管悠悠霜满地”。语译这三句词是：在寒霜落满大地的寒夜里，满腹乡愁的人儿，聆听着胡人悠悠地吹着凄婉的羌笛，只觉得愁绪满怀，辗转不能入睡；长久的军旅生活，使将军披上满头的白发；想起家乡，士兵一个个忍不住流下伤心的眼泪。原词是描写军人为了保国卫民，戍守边疆，长久不能返家。白发覆顶，征夫落泪，乡愁无限，哀怨万分。整首词苍茫而悲壮，慷慨又凄婉，读来不由令人一掬同情之泪。

【原诗】 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意，四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

【出处】 宋·范仲淹《苏慕遮·怀旧幕》

【鉴赏】 夕阳映照着远山，苍茫的秋水，一直连接到天边；而那冷清无情的芳草，更是一只延伸到斜阳的另一边。人在夕阳下，面对落日、远山，只见秋水苍茫，芳草连天，思念故人之情，不觉油然而生。此诗当做纯粹写景，则秋水、斜阳、芳草，便衬托出一幅飘逸、凄美的景色；若是描写对故人的怀念，则柔美、迷人的黄昏景致，更能显露出缠绵、哀惋的愁情。“芳草无情，更在斜阳外”可用来表示对远方友人的无尽思念，与李叔同的送别“长亭外， 古道边，芳草碧连天”有异曲同工之妙。

【原诗】 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

千嶂里，长烟落日孤城闭。

【出处】 宋·范仲淹《渔家傲·秋思》

【鉴赏】 嶂，指的是山峰。两句词意思是：在那千山万岭、层层环绕的苍茫暮色中，天边一缕长烟映着落日，落日余晖照着紧闭城门的孤城。作者描写秋日边塞的苍茫景色，千嶂、长烟、落日、孤城，气象悲凉而雄浑。

【原诗】 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意，四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。

年年今夜，月华如练，长是人千里。

【出处】 宋·范仲淹《御街行·纷纷坠叶飘香砌》

【鉴赏】 每年到了今天晚上，月光都像稠布般的皎洁明亮，可是意中人却依然在那千里外的远方。年复一年，明月如故，分离依旧，而思念之情却是一年比一年更深更重。“年年今夜，月华如练，长是人千里。”后人常引用以上几句词，来形容人饱尝相思之苦的凄凉心境。

【原诗】 纷纷坠叶飘香砌。夜寂静，寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。

君看一叶舟，出没风涛里。

【出处】 宋·范仲淹《江上渔者》

【鉴赏】 你们这些来往于江上的人，都只为的是喜爱鲈鱼鲜美的滋味；你们不妨看看，为了捕捉鲈鱼，那些渔夫却必须终日驾着小船，在汹涌的风涛中冒险出没。范仲淹在这首诗中，对渔民的艰苦生涯，表示了由衷的同情，在此可以看出他那种“先天下之忧而忧”，悲天悯人的仁者胸怀。

【原诗】 江上往来人，尽爱鲈鱼美。君看一叶舟，出没风涛里。

酒入愁肠，化作相思泪。

【出处】 宋·范仲淹《苏慕遮·怀旧幕》

【鉴赏】 满怀愁情难以排解，只好借酒消愁；一杯杯的酒，喝入忧愁人儿的肠里以后，愁上加愁，便全部化作一滴滴的相思泪水了。原词描写沦落异乡的游子，难解愁情，只好借酒消愁，谁知酒入愁肠以后，却反而倍添忧愁，满怀乡愁，无限凄楚，又能向谁倾诉呢？

【原诗】 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

都来此事，眉间心上，无计相回避。

【出处】 宋·范仲淹《御街行·纷纷坠叶飘香砌》（又名：孤雁儿）

【鉴赏】 近来这份心事，不停地在眉间心头涌现，内心思念深深，没有一点办法可以逃避。这三句词描写离情的苦痛，思念意中人，愁肠欲断，越想不相思，越是相思满心扉。李清照有一首词：“才下眉头，却上心头。”就是由此变化而来。

【原诗】 纷纷坠叶飘香砌。夜寂静，寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

【出处】 宋·范仲淹《渔家傲·秋思》

【鉴赏】 喝下一杯浊酒，想起远在万里外的亲友家人，乡愁满怀；然而敌人未灭，燕然山上还未能刻上胜利的碑铭，空有满怀乡愁却无法回家。前一句词描写军人长年远征塞外，离家万里，乡愁无限；后一词有着“匈奴未灭，何以家为”的雄心壮志，只是任务在身，即使思乡情重，也是不能回家。作者内心的矛盾与苦痛，全都在这句词中流露出来。

【原诗】 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意，四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。

人面不看看佛面

【出处】 明·冯梦龙《醒世恒言》卷三十九

【鉴赏】 原诗是在劝人行善，不看人面也要看佛面，即使不愿助人，也该救济那些念佛的僧人。作者藉这句诗来提醒世人，即使对某人不满意，也该看在有关系的人的情面上，对他加以帮助或原谅。现今人常说：“不看人面看佛面”，就是从这句“人面不看看佛面”诗衍化来的。

【原诗】 人面不看看佛面，平人不施施僧人。若念慈悲分缓急，不如济苦与怜贫。

人逢喜事精神爽，月到中秋分外明。

【出处】 明·冯梦龙《醒世恒言》卷十八

【鉴赏】 人在遇上喜事的时候，精神总是特别的开朗振作，就好象月亮到了中秋时候，就显得格外的清明、亮丽一样。“人逢喜事精神爽”常用来形容人逢喜事时，那种春风满面的得意神态；“月到中秋分外明”时常用来描绘中秋时节月儿的明亮皎洁。

【原诗】 原文只此两句。

不如意事常八九，可与人言无二三。

【出处】 明·冯梦龙《醒世恒言》卷三十二

【鉴赏】 人生在世，不如意的事，往往十件中就有八九件；可是知心相得的朋友，十个中却常常找不到二三个。“不如意事常八九”是感叹人生在世，往往事事不顺心，是感伤，是无奈，或许也是对无情生命的自我解嘲。“可与人言无二三”是感叹世上难遇知心的朋友。

【原诗】 原文只此两句。

夫妻本是同林鸟，巴到天明各自飞。

【出处】 明·冯梦龙《警世通言·庄子休鼓盆成大道》

【鉴赏】 这两句诗是比喻夫妻结合只是偶然，就像那夜晚共宿在一起的同林鸟，等到天亮以后，就各自离散分飞了！“巴到天明各自飞”一般都写成“大难来时各自飞”，比喻夫妻不能同甘苦，共患难；也常用来比喻夫妻遭难，不幸被迫分离。“夫妻本是同林鸟”后人改为“夫妻本是同命鸟”，比喻男女结为夫妻，就该相依相守，同生共死，一辈子不分离。

【原诗】 原文只此两句。

世事纷纷一局棋，输赢未定两争持。

【出处】 明·冯梦龙《醒世恒言》卷九

【鉴赏】 世事纷乱不定，就像一局棋；双方势均力敌，难分输赢，一来一往互相缠斗，争执不下。原诗感叹世事纷乱，争执不休。谁敢说谁是真正的输家或赢家呢？

【原诗】 世事纷纷一局棋，输赢未定两争持。须臾局罢棋收去，毕竟谁赢谁是输？

辛勤好似蚕成茧，茧老成丝蚕命休。

【出处】 明·冯梦龙《醒世恒言》卷三十五

【鉴赏】 人生辛勤工作，就好象春蚕吐丝成茧，茧一结好变成丝，蚕的生命也就随之而结束了。一般古人都以为春蚕吐丝结茧变成蛹后，蚕就死了，却不知那是蚕的生命变化。所以李商隐的诗也说：“春蚕到死丝方尽。”原诗感叹人生的勤苦就像春蚕的吐丝结茧，劳苦奔忙了一生，到头来什么也得不到，颇有为谁辛苦为谁忙的凄凉意味。

【原诗】 辛勤好似蚕成茧，茧老成丝蚕命休。又似采花蜂酿蜜，甜头到底被人收。

强中更遇强中手，恶人须服恶人磨。

【出处】 明·冯梦龙《醒世恒言》卷三十四

【鉴赏】 本领高强的人，自以为天下无敌，却仍会遇到更强的高手；恶人到处做坏事，总有一天，会受到更恶的人的折磨。学海无涯，凡是有成就的人绝不可自鸣得意，目空一切，因为人上还有人，天外还有天。“强中更遇强中手”常用来比喻高手云集，竞争剧烈。“恶人须服恶人磨”常用来形容坏人最后终会受到报应。这两句诗一般都写作：“强中更有强中手，恶人更有恶人磨。”

【原诗】 原文只此两句。

得饶人处且饶人

【出处】 明·冯梦龙《醒世恒言》卷五

【鉴赏】 原诗是在劝人心肠要宽厚，能饶恕人的地方就饶恕人；做人不要太刻薄，给人方便就是给自己方便。“得饶人处且饶人”现今常用这句诗来劝人要心存宽厚，切莫为琐事跟他人斤斤计较。

【原诗】 但行刻薄人皆怨，能布恩施虎亦亲。奉劝人行方便事，得饶人处且饶人。

富贵本无根，尽从勤里得。

【出处】 明·冯梦龙《醒世恒言》卷三十五

【鉴赏】 富与贵，本就就没有固定的根本来由，全都是人们在辛苦勤劳中得到的。这首诗是在劝人要努力上进，“将相本无种，男儿当自强”，人生的幸福，全都掌握在自己的手中，不要不断奋斗，努力朝目标迈进，总会得到幸福的。

【原诗】 富贵本无根，尽从勤里得。请观懒惰者，面带饥寒色。

万事不由人计较，一生都是命安排。

【出处】 明·冯梦龙《醒世恒言》卷三十二

【鉴赏】 万般世事，并不能任随人们去计较争取；人的一生都是由命运所安排的。对于一些无可奈何的事实，人们常把它归于命运的安排。宿命论者常喜欢用这两句诗，表示对人生的无奈，一切只能顺其自然。消极中，还带有一种乐天知命的达观。

【原诗】 原文只此两句。

冤家宜解不宜结

【出处】 明·冯梦龙《醒世恒言》卷二十

【鉴赏】 原诗劝人不必太过计较，大事化小，小事化无，眼前的仇怨应该设法化解，不要一再追究；否则冤冤相报，循环相争，永远没有止尽。

【原诗】 万事由天莫强求，何须苦苦用机谋。饱三餐饭常知足，得一帆风便可收。生事事生何日了？害人人害几时休？冤家宜解不宜结，各自回头看后头。

善恶到头终有报，只争来早与来迟。

【出处】 明·冯梦龙《醒世恒言》卷二十

【鉴赏】 为善或为恶，到最后终究是会有报应的，只是有些来得早，有些来得晚而已。相信因果报应的人最爱用这两句俗语，他们相信善有善报，恶有恶报，不是不报，只是时间早晚的问题而已。

【原诗】 善恶到头终有报，只争来早与来迟。劝君莫把欺心传，湛湛青天不可欺。

路遥知马力，日久见人心。

【出处】 明·冯梦龙《醒世恒言》卷三十五

【鉴赏】 走过遥远的路程，就能知道马儿的脚力；人们相处长久，就能看出一个人的心地。在短时间内很难了解一个人真正内心，就像在很短的路程中，不容易看出马儿的脚力。“路遥知马力，日久见人心”这两句常用来说明唯有长期的相处与观察，才能真正看清一个人的品格与为人。

【原诗】 云端看厮杀，毕竟孰输赢？路遥知马力，日久见人心。

种田不熟不如荒，养儿不肖不如无。

【出处】 明·冯梦龙《醒世恒言》卷十七

【鉴赏】 辛苦种田，如果没有成熟收获，倒不如让它荒废好了；养个儿子，如果不肯学好，还不如干脆不养。种田不熟只是白费力气而已；若是养儿不肖，不仅空费心血，而且遗害社会，使家门蒙羞。“种田不熟不如荒”是劝人做事要有成果，不要轻易放弃；“养儿不肖不如无”常用来感叹子女的不肖，也可用来劝人要尽心把子女管教好。

【原诗】 原文只此两句。

踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫。

【出处】 明·冯梦龙《警世通言》第二十五回

【鉴赏】 历尽千心万苦，四处去寻找，就连铁鞋也被踏破了，却仍然寻不到它的踪迹；等到忽然得到它的时候，却反而一点也不费工夫。铁鞋：是指坚固的鞋。“踏破铁鞋无觅处”是描写追寻的艰苦，越过千山，渡过万水，连最坚固的铁鞋都踏破了，却还是不知它在何处。此句常用来形容追寻的艰辛有成功无望的失望情绪。“得来全不费工夫”是描写要寻找的东西忽然出现或是意外得到时的喜悦与欢欣。

【原诗】 原诗只此两句。

临崖立马收缰晚，船到江心补漏迟。

【出处】 明·冯梦龙《醒世恒言》卷十七

【鉴赏】 一只狂奔的马，等他冲到了悬崖边，再想要收紧缰绳去勒住它，已经太晚了；一条漏水的船，等它驶到了江心，才想要修补它的漏洞，已经太迟了。悬崖勒马，江心补漏：代表错误已经造成，这时候再回头已经来不及了。这两句诗常用来劝人做事要有计划与准备，凡是必须三思而后行，才不会造成一败涂地的悲惨下场；这两句诗也常用来形容那些因错误而造成的不幸局面。

【原诗】 原文只此两句。

观棋不语真君子，把酒多言是小人。

【出处】 明·冯梦龙《醒世恒言》卷九

【鉴赏】 第一句诗，在现今一般象棋盘上都可以看到。正因为观看人下棋，往往比亲自下棋还要焦急紧张，所以，经常会忍不住而加以指点或批评。酒容易使人情绪激动，因此酒喝多了，往往在不自觉中乱说话。所以，看人下棋而能不插嘴多说的人，是个有礼貌的君子，一喝酒就爱多嘴罗嗦的人，大多是没有修养的小人。君子，小人的分别，在这里是指人的修养风度。一般棋盘上写的是：“观棋不语真君子，起手无回大丈夫。”

【原诗】 原诗只此两句。

一箫一剑平生意，负尽狂名十五年。

【出处】 清·龚自珍《漫感》

【鉴赏】 带着一枝箫、一把剑，仗义行走江湖，本是我平生最大的心愿；如今十五年都已过去了，当初的狂名也全让我给辜负尽了。作者描写自己当年一心行侠江湖，如今却失意、落魄，当年的壮志豪情早就给消磨殆尽了，“一箫一剑平生意”形容少年豪侠、意兴风发的豪情。“负尽狂名十五年”常用来形容那些早年颇具盛名，后来却平淡无奇的人。

【原诗】 绝城从军计惘然，东西幽恨满词笺。一箫一剑平生意，负尽狂名十五年。

九州生气恃风雷

【出处】 清·龚自珍《己亥杂诗·过镇江》见赛玉皇及风神雷神者,祷祠万数，道士乞撰青词。

【鉴赏】 这句诗读来真有雷霆万钧之感。“九州生气恃风雷”的意思是：整个国家需要有蓬勃的生气，这要靠雄风雷动，才能振作奋发。九州：是指中国，古人分中国为九州。青词：道士祭神时，献给天神的祝裱文。作者感叹：满清政府的阴沉暮气，以及僵硬腐化的制度扼杀了许多的优秀的人才，使得作者龚自珍当时的满腔政治热情与改革心愿无从实现，所以他便盼望出现一阵大风雷，冲破一切腐败的旧势力，以风起云涌的声势，带动全面的改革，激起无穷的生机。“九州生气恃风雷”也用来描写志士豪杰的雄风英气，急切盼望突破现状，扭转局势。原诗是说：要使国家生机勃发，必须来一场暴风雨加以震荡，像目前的死气沉沉，实在令人悲哀；我祈请老天爷重新震荡，降下有用的人才，更不要只有责备而把人才埋没了。万马齐暗：暗，喉哑，意思是千军万马都哑然无声。现代人常引用“九州万马恃风雷”以表示大破大立的决心，以振作的精神革新事业。

【原诗】 九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。

人难再得始为佳

【出处】 清·龚自珍《己亥杂诗》

【鉴赏】 这句诗的背景故事是：汉武帝时，乐师李延年为武帝唱一首《佳人歌》，并以“倾国倾城”的句子形容其妹的美貌。后来，李延年妹妹入宫，果然为汉武帝宠幸，在她死后，武帝还是对她思念万分。龚自珍便根据这个故事，写下了这句诗，认为人之所以“始为佳”的原因，就是因为已经“难再得”。不仅对人是如此，对其他的事物又何尝不是如此呢？往往在当初拥有它时，人们总是不加以珍惜；一旦失去，才发觉它的美好与珍贵，可是追悔已来不及了。

【原诗】 拊心消息过江淮，红泪淋浪避客揩。千古知音汉武帝，人难再得始为佳！

文字缘同骨肉深

【出处】 清·龚自珍《杂诗》

【鉴赏】 朋友聚在一起谈心论道，由于对文字的共同爱好而结成知己，这份感情就像兄弟骨肉间的感情一样真挚、深厚。文友相交，文字结缘，意气相投，情同骨肉。对某些人而言，游泳这样一份真挚的情谊，的确可以终生无憾了。

【原诗】 多君媕雅数论心，文字缘同骨肉深。别有樽前挥涕语，英雄迟暮感黄金。

天涯握手尽文人

【出处】 清·龚自珍《己亥杂诗》

【鉴赏】 在这远离京城的天涯一角，一起握手相谈的，全都是一些擅于写作的文人呢！作者描写自己浪迹关山，心底原有的多少凄苦悲凉，全都在文人诗友的论文谈艺与饮酒欢笑中，给忘得一干二净了。

【原诗】 使君谈艺笔通神，斗大高阳酒国春。消我关山风雪怨，天涯握手尽文人。

亦狂亦侠亦温文

【出处】 清·龚自珍《己亥杂诗·别黄蓉石比部玉阶》（蓉石，番禺人）

【鉴赏】 不是我特别喜爱逢人就夸赞你，实在因为你的为人，有狂气，有侠情，却又温文儒雅。作者藉这两句诗描写自己对友人黄蓉石的衷心赞美。黄蓉石的亦儒亦侠，堪称是中国传统书生的典型。

【原诗】 不是逢人苦誉君，亦狂亦侠亦温文。照人胆似秦时月，送我情如岭上云。

但开风气不为师

【出处】 清·龚自珍《己亥杂诗》

【鉴赏】 这一句诗上承“一事平生无齮齕”，意思是说：我生平只有一件事，没有人能拿它来当做攻击我的借口，那就是我只以著书立说来开启一代风气；从来不收学生或以老师的身份招党聚众。齮齕，读作以何，是指牙齿相咬，引申为攻击他人。“但开风气不为师”这是龚自珍的名句，常用来赞美那些开创时代风气的人，能够引导社会走进一个更新更美的境界。

【原诗】 河汾房杜有人疑，名位千秋处士卑。事事平生无齮齕，但开风气不为师。

美人才调信纵横

【出处】 清·龚自珍《己亥杂诗》

【鉴赏】 作者在这首诗下加注：“友人访小云于扬州，三至不得见，愠矣，箴之。”说明这首诗是作者对友人的劝诫，也是作者对小云的才情骨气的赞美。这句诗语译是：那美人的才情格调，高雅超绝，不受任何拘束。原诗中的非将此骨媚公卿：是说这颗心不会用来取悦公卿大臣。“美人才调信纵横”通常用来形容有才气的人，他的特例独行与卓然不群。

【原诗】 美人才调信纵横，我亦当筵拜盛名。一笑劝君输一着，非将此骨媚公卿。

美人如玉剑如虹

【出处】 清·龚自珍《夜坐》

【鉴赏】 美人貌美有如白玉，宝剑发光有如长虹。这一句诗可用来形容英雄美女的神采焕发，技艺超群；也可用来形容才子佳人的文采风姿，才情卓越。一般武侠小说，最喜爱用“美人如玉剑如虹”这一句诗来形容江湖儿女的侠骨柔情。

【原诗】 沉沉心事北南东，一睨人材海内空。壮岁始参周史席，髫年惜堕晋贤风。功高拜将成仙外，才尽回肠荡气中。万一禅阒砉然破，美人如玉剑如虹。

莫信诗人竟平淡，二分梁甫一分骚。

【出处】 清·龚自珍《己亥杂诗》

【鉴赏】 千百年来，陶渊明在人们心目中，就像松和菊那样的清高。但是，你们可不能相信诗人表面上的平淡恬静，事实上，他的作品风格却有三分之二像诸葛亮的《梁甫吟》，三分之一是像屈原的《离骚》。一般人都以为陶渊明隐居田园，生性淡泊；而作者龚自珍却认为陶渊明实际上颇具政治抱负，一心记挂天下苍生。“二分梁甫一分骚”常用来形容那些关心国家大事的知识分子。

【原诗】 陶潜酷似卧龙豪，万古浔阳松菊高。莫信诗人竟平淡，二分梁甫一分骚。

设想英雄垂暮日，温柔不住住何乡？

【出处】 清·龚自珍《己亥杂诗》

【鉴赏】 少年时代意兴风发，可是英雄也会衰老，到那时不住在温柔乡，又能住到哪里去呢？住：是指迷恋，留住。汉成帝宠幸赵飞燕姊妹，曾说过要终老温柔乡的话。因此，一般温柔乡都是指女人。“温柔不住住何乡”常用来形容对女色的贪恋沉迷。马君武有一首诗：“温柔乡是英雄冢”，意义也是与此相仿。

【原诗】 少年虽亦薄汤武，不薄秦皇与武皇。设想英雄垂暮日，温柔不住住何乡？

著书都为稻粱谋

【出处】 清·龚自珍《咏史》

【鉴赏】 读书人最害怕听到有关文字狱的事，明知写文章容易惹祸生事，奈何读书人一无所长，终日忙着写书，全都是为了谋生而已。清朝政府为压制汉人的反抗，屡兴文字狱，大举捕杀汉族的读书人。作者这首诗是描写自己在异族统治下的悲伤心事，也是借咏史来发抒对清廷统治的不满。“著书都为稻粱谋”一方面表示读书人生活艰困，必须依赖写作维生；一方面是说明写书只是为了谋生，并无其他意义。这一句诗也可用来讽刺那些毫无理想志向却偏爱舞文弄墨的无耻文人。

【原诗】 金粉东南十五州，万重恩怨属名流。牢盆狎客操全算，团扇才人踞上游。避席畏闻文字狱，著书都为稻粱谋。田横五百人安在？难道归来尽列侯？

照人胆似秦时月，送我情如岭上云。

【出处】 清·龚自珍《己亥杂诗·别黄蓉石比部玉阶》（蓉石，番禺人）

【鉴赏】 你待人的肝胆真情，就像秦时的明月一样高洁；你为我送别的情意，有如岭上的浮云一样绵长。岭上云：岭上的云雾缭绕，比喻情意的深长缠绵。秦时月：用来比喻人格的高洁，富有古代的忠义豪情。“照人胆似秦时月”常用来赞美忠肝义胆、重义气、尚豪侠的人。

【原诗】 不是逢人苦誉君，亦狂亦侠亦温文。照人胆似秦时月，送我情如岭上云。

万人丛中一握手，使我衣袖三年香。

【出处】 清·龚自珍《投宋于庭》（宋翔凤）

【鉴赏】 在成千上万的人群中，很幸运地与你握了一下手，使我的衣袖直到三年后还留有香气。描写对某人的敬仰尊崇，一次握手，衣袖三年留有余香。“万人从中一握手，使我衣袖三年香”两句诗，常用来形容某人得到一份难得的宠遇，自觉受宠若惊，异常欣喜。

【原诗】 游山五嶽东道主，拥书百城南面王。万人丛中一握手，使我衣袖三年香。

落红不是无情物，化作春泥更护花。

【出处】 清·龚自珍《离京》

【鉴赏】 那些凋谢的落花，并不是无情的东西，即使落到地上化为春泥，还是依旧护持着枝上的花朵。作者原诗是在说明：他不是一个无情的人，即使与“她”分离，也会化作春泥，依旧爱恋着“她”。现今有不少多情男子，爱用“落红不是无情物，化作春泥更护花”两句诗，来形容他对心上人执著不变的爱意。

【原诗】 浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。

夕阳劝客登楼去，山色将秋绕郭来。

【出处】 清·黄景仁《都门秋思》

【鉴赏】 美好的夕阳景象，劝诱旅客登楼去观赏；山色萧条，悄悄地把一片秋意绕着城郭送过来。“夕阳劝客登楼去”描写夕阳黄昏，美景动人；也是描写秋日登楼，愁思缕缕。

【原诗】 五剧车声隐若雷，北邙惟见冢千堆。夕阳劝客登楼去，山色将秋绕郭来。寒甚更无修竹倚，愁多思买白杨栽。全家都在风声里，九月衣裳未剪裁！

全家都在风声里，九月衣裳未剪裁！

【出处】 清·黄景仁《都门秋思》

【鉴赏】 大地上天气寒冷，农历九月以后就得穿上棉袍，有些地方晚上还需要烤火取暖，作者以此诗描写自己生活的贫苦。这两句诗意思是：全家人都还在那凄冷的风声里颤抖着；九月该穿的衣服，到现在都凑不出钱来买布裁衣呢！读书人怀才不遇，失意潦倒，饱受饥寒之苦，此诗写来，伤痛悲苦，令人落泪。

【原诗】 五剧车声隐若雷，北邙惟见冢千堆。夕阳劝客登楼去，山色将秋绕郭来。寒甚更无修竹倚，愁多思买白杨栽。全家都在风声里，九月衣裳未剪裁！

百无一用是书生

【出处】 清·黄景仁《倚怀诗》

【鉴赏】 世上有千百种职业，唯一毫无用处的是书生。读书人虽有满肚子的学问，只可惜有志难伸，空有一腔豪情，却完全没处发挥。此句诗充分显露出失意的读书人，现实社会中无力伸展志向的困境。“百无一用是书生”可用来当做读书人的自我解嘲；也可用来责备读书人的不长进。

【原诗】 仙佛茫茫两未成，只知独夜不平鸣。风蓬飘尽悲歌气，泥絮沾来薄幸名。十有九人堪白眼，百无一用是书生。莫因诗卷愁成谶，春鸟秋虫白作声。

似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵？

【出处】 清·黄景仁《倚怀诗》

【鉴赏】 今晚的星儿虽然依旧，却已不再是昨夜了；风是如此的凄冷，露是如此的沉重，痴情的你究竟是为谁而伫立到半夜呢？中宵：是指半夜。星儿依旧，意中人不在，然而此心不变，此情不改，依旧为她伫立终宵，依旧为她整夜不眠。作者黄景仁深刻地描绘出诗中主人翁情意的深长与执著，可惜的是满怀心事无人知晓，只有空叹奈何了。

【原诗】 几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵？缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。三五年时三五月，可怜杯酒不曾消！

面改难如镜可磨

【出处】 清·黄景仁《辛卯除夕》

【鉴赏】 长年人海浮沉，面貌早已随着岁月消逝而起了变化，很难像镜子般可以再度回原来的模样。这句诗是在感叹光阴似箭，岁月无情，如今已经年老，岁月在脸上的痕迹，是无法消抹的。

【原诗】 倏忽流光吹剑过，年年此夕费吟哦；历穷讵有绳堪续，面改难如镜可磨。廿载偏忧来日促，一身但觉负恩多；用遥知慈母尊前意，念子今宵定若何。

垂杨密密拂行装，芳草萋萋碍行路。

【出处】 清·黄景仁《短歌别华峰》

【鉴赏】 紧密低垂的杨柳，牵拂着行人的衣服；萋萋丛生的芳草，阻挡着行人的去路。藉垂柳芳草的阻碍行路，来描写离情的依依难舍。喜爱登山、郊游的人，若是走在久无人迹、杂草丛生的小路上，便可用“垂杨密密拂行装，芳草萋萋碍行路”这两句诗。

【原诗】 前年送我吴陵道，三山潮落吴枫老；今年送我黄山游，春江花月征人愁。啼鹃声声唤春去，离心催挂天边树；垂杨密密拂行装，芳草萋萋碍行路。嗟予作客无已时，波声拍沈长相思；鸡鸣喔喔风雨晦，此恨别久君自知。

悄立市桥人不识，一星如月看多时。

【出处】 清·黄景仁《癸巳除夕偶成》

【鉴赏】 悄悄地站立桥头，街市来往不绝的行人，没有一个人认识我；有一颗星儿像明月一般孤独地悬挂在天边，我独自在那儿看着它，看了好久好久。原诗是描写游子漂泊异乡的孤寂无依。若是单独看这两句诗，在寂寞中却带有悄然独行的潇洒与傲气，别具一种独特的美感。

【原诗】 千家笑语漏迟迟，忧患潜从物外知。悄立市桥人不识，一星如月看多时。

马因识路真疲路，蝉到吞声尚有声。

【出处】 清·黄景仁《杂感》

【鉴赏】 马儿因为认识道路，知道前面路途还很遥远，因此感到疲倦了；在树上鸣叫的蝉儿，声音都沙哑哽咽了，却仍然拉着嗓门不停地鸣叫。藉马的疲倦与蝉的失声，来描写有才者的落魄失意，满怀愤恨不平。“蝉到吞声尚有声”常用来形容那已声嘶力竭却仍不休止的抗议与呼吁。

【原诗】 岁岁吹箫江上城，西园桃梗托浮生！马因识路真疲路，蝉到吞声尚有声。长铗依人游未已，短衣射虎气难平！剧怜对酒听歌夜，绝似中年以后情。

只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁！

【出处】 宋·李清照 《武陵春·风住尘香花已尽》

【鉴赏】 舴艋，读作则猛，是指小船。这两句词意思是：原想在江上泛舟寄情，却怕双溪中的舴艋小舟，载不动我内心许多的深愁。这两句词描写情愁的深重，竟连舴艋舟都负荷不住，那么人的心灵又怎能承受如此深的愁呢？原词作者李清照是宋代写词名家，她的作品无论写情写景，多半细腻、生动，感人至深。“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”便是李清照描写情愁的名句，后人常用这两句词，来形容内心无限的愁苦。

【原诗】 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁！

生当作人杰，死亦为鬼雄。

【出处】 宋·李清照《绝句》

【鉴赏】 宋代著名女词人李清照随着宋王朝逃难到南方，痛感朝廷的和谈政策太不争气。她写此绝句，以楚霸王失败不肯过江东的故事，讽刺南宋当权者苟且偷安的行为。

【原诗】 生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东！

多少事，欲说还休。

【出处】 宋·李清照《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》

【鉴赏】 原词中金猊：金属做的，状似狮子的的香炉。“香冷金猊”：是说香炉里的香早已烧完，炉子冷了。被翻红浪：指被子散乱在床上没有叠起来。宝奁：镜匣。生怕：最怕。此词写临别，先是写因离愁别绪，懒得叠被梳头；再则写千言万语，却是欲说还休。为什么不说呢？因为这只能意会而不能言传。

【原诗】 香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休！这回去也，千万遍《阳关》也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添一段新愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

【出处】 宋·李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

【鉴赏】 这份相思情意，实在是太深太浓了，没有办法把它消除，才下了眉头，却又不断地涌上心头。这两句词描写情愁深浓，挥不掉、抛不开，好不容易才得以舒展一下眉头，心头却又开始烦忧苦痛了，真是“剪不断，理还乱”呀！“此情无计可消除”中的情字，一般多指男女之间的感情；若为其他事情而愁苦，也可以引用这句词。

【原诗】 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

守著窗儿，独自怎生得黑！

【出处】 宋·李清照《声声慢·寻寻觅觅》

【鉴赏】 一个人独自守着窗儿，要怎样才能挨到天黑啊！这两句词把女子独守空闺的寂苦心境，描绘得十分深刻。原词作者李清照是宋代有名的女词人，她的词多半情真意挚，感人至深，读后往往给人留下极深刻的印象。

【原诗】 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。

【出处】 宋·李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》

【鉴赏】 悠闲地靠在枕上，随意地阅读诗篇，心情是无比的舒适美好；下雨的时候，门前的风景显得更加优美了。这两句诗描写闲居吟诗赏雨的闲情雅兴，清柔细致，平淡怡情，境界高远而幽雅。

【原诗】 病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。

【出处】 宋·李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

【鉴赏】 花儿任意地飘谢，水儿自在地奔流；有情的人们，为了同一种相思，而饱受两地分隔的苦闷闲愁。“一种相思，两处闲愁”常用来形容夫妻、情侣分别许久，不得相见的寂寞痛苦心境。有情人无法长相厮守，反在两地饱受相思之苦，作者借此抒发了有情人无奈又感伤的哀叹。

【原诗】 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

知否？知否？应是绿肥红瘦。

【出处】 宋·李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》

【鉴赏】 知道吗？知道吗？经过一夜的风雨，海棠的绿叶应该是越发的肥厚了，只有红花却反而消瘦了。原词是描写春日深闺的寂寞情怀，情思幽眇，感怀无限。“应是绿肥红瘦”一词中，以花来比拟人，含有一种年华消逝、青春不再的伤感。

【原诗】 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

物是人非事事休，欲语泪先流。

【出处】 宋·李清照 《武陵春·风住尘香花已尽》

【鉴赏】 原词中的尘香：尘土里有落花的香气。双溪：在今浙江省金华县。其上游一名东港，一名南港，至金华合流称为婺港，又名双溪。舴艋舟：一种小船。词人李清照一身颠沛流离，写作此词时，丈夫赵明诚已去世。她是多愁善感，诗词艺术修养极高的女性，这首武陵春脍炙人口。“物是人非事事休，欲语泪先流”是李清照晚年凄凉景况的动人写照。

【原诗】 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁！

眼波才动被人猜

【出处】 宋·李清照 《浣溪沙·绣幕芙蓉一笑开》

【鉴赏】 眼波才稍微转动了一下，马上就会招来旁人的猜疑忌妒。“眼波才动被人猜”这句词描写青春少女风情万种，明媚动人。现今常用这句词，来形容女孩的迷人韵味，柔情万千。

【原诗】 绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜。一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

【出处】 宋·李清照《声声慢·寻寻觅觅》

【鉴赏】 李清照这首词描写一个失去了爱情的人，内心万般无奈的凄苦空虚。寂寞中到处寻觅，只见遍地是一片冷冷清清，整个人的心情是又凄惨又哀戚。此词描写人失去爱情的彷徨无奈的心境，情词动人，刻画细腻，读来也很能打动人的心弦。

【原诗】 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

这次第，怎一个愁字了得！

【出处】 宋·李清照《声声慢·寻寻觅觅》

【鉴赏】 像这样凄苦寂凉的情景，又怎是一个“愁”字，所能完全包容的呢？这两句词形容百般寂苦，万点哀怨，忧愁到极点。现今常用“这次第，怎一个愁字了得”两句词，来表示极端哀愁的心境。

【原诗】 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

雁字回时，月满西楼。

【出处】 宋·李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

【鉴赏】 雁群排成整齐的队伍飞回来的时候，月亮正满照着西楼。原词描写闺怨，雁儿再来，不见锦书，思念心上人，不胜愁苦，明丽的月光照满西楼，倍增寂寞与惆怅。如果单独看这两句，光是月满西楼的景致，就能醉人的了。雁字：雁鸟飞翔的时候，通常都成群排列成“一”或“人”字形，称为“雁字”或是“雁行”。

【原诗】 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

【出处】 宋·李清照《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》

【鉴赏】 近来又消瘦了许多，不是因为喝酒而伤身，也不是因为秋的到来而悲痛。非干病酒，也不是悲秋，人儿却日渐憔悴消瘦，原因何在？其实是为情而愁，为情所苦。正为感情而苦恼的人常用“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”这几句词，来表示内心的孤寂与苦痛。

【原诗】 香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！这回去也，千万遍《阳关》也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添一段新愁。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

【出处】 宋·李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》

【鉴赏】 昨夜风雨交加，一早起来，内心记挂着雨中的海棠，便急忙问那卷起窗帘的侍女，她只是淡淡地说：海棠依旧。“试问卷帘人，却道海棠依旧。”描写春日深闺中的寂寞愁情，词中显然流露出一种极端无奈的心绪。

【原诗】 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

谁伴明窗独坐？和我影儿两个。

【出处】 宋·李清照《如梦令·谁伴明窗独坐》

【鉴赏】 有谁来陪伴我在明窗下独坐呢？灯光照耀下，只有我与我的影儿两个。作者描写自己孤独地坐在灯下，越发显得冷清、寂寞。

【原诗】 谁伴明窗独坐？和我影儿两个。灯尽欲眠时，影也把人抛躲。无那，无那，好个凄惶的我！

醉里插花花莫笑，可怜春似人将老。

【出处】 宋·李清照《蝶恋花·永夜恹恹欢意少》

【鉴赏】 醉醺醺地去插花，花儿请别笑我！可怜的春天，也像人一般的即将老去了！可怜：也可解作可爱。醉里插花，是感叹春逝，哀怜人老。年华老去的人，常爱用“醉里插花花莫笑，可怜春似人将老”两句词，来发抒自己对欢乐不再来的哀叹。

【原诗】 永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑，可怜春似人将老。

帘卷西风，人比黄花瘦。

【出处】 宋·李清照《醉花阴·薄雾浓云愁水昼》

【鉴赏】 原词中的瑞脑：一种香料名称，又称冰片，香气很浓。金兽：兽形的铜香炉。纱厨：即碧纱厨。消魂：又作销魂，因离别而引起的愁绪。江淹“别赋”有：“黯然消魂者，惟别而已矣。”黄花：菊花。写离愁别恨，用“人比黄花瘦”的形象，极为旧时文人所欣赏、模仿，例如：“人比梅花瘦几分”“天知道，和天也瘦”“人与绿杨俱瘦”之类，都是拿愁思缠绵和某些东西相比，加以渲染。

【原诗】 薄雾浓云愁水昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。

【出处】 元·罗贯中《三国演义·卷头词》

【鉴赏】 老友难得相逢，来一壶浊酒，彼此痛快地喝酒庆祝一番。古往今来，历经多少世事，管它是非成败，全部都拿来作为笑谈的话题。这三句词描写老友相逢：饮酒作乐的欢娱场面。此时大家早已通达人情世事，谈古论今，心情十分快乐。

【原诗】 白发渔翁江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。

有意栽花花不发，无心插柳成荫。

【出处】 元·罗贯中《平妖传》第十九回

【鉴赏】 有心去栽花，花却始终不开放；无心去插柳，柳却自然地长大成荫。“有意栽花花不开发，无心插柳柳成荫”这两句常用来比喻有心去做某件事情，却往往惨遭失败；反倒是无心去做某件事情，却竟然成功了。这两句也可用来劝人：得失心不要太重，因为一件事情的成败与否，往往和因缘巧合也有些关系，并非全是人意所能预料的。

【原诗】 原文只此两句。

是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。

【出处】 元·罗贯中《三国演义·卷首词》

【鉴赏】 世间一切善恶是非，成败得失都不能维持长久，一转眼全都成为一场空幻；恒久不变的是那青山依旧屹立，是那夕阳一度又一度的红了又红。作者感叹在时间的洪流里，生命有限，一切是非成败都是一场虚空，于是触景而咏叹青山夕阳的无穷。

【原诗】 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。

周郎妙计安天下，赔了夫人又折兵。

【出处】 元·罗贯中《三国演义》卷五十五

【鉴赏】 周郎：是指东吴大将周瑜。三国争霸，东吴有心夺回荆州，周瑜设计以孙权之妹嫁给刘备，诱骗刘备到东吴加以杀害。结果周瑜的计策完全失败，孙夫人竟然真的嫁给刘备，刘备并且在孔明的妙计下安全逃脱，周瑜派兵追杀又被打败。这两句诗就是在说这段故事：周瑜想出妙计要平定天下，结果不但赔了夫人，并且又损失了士兵。后人常用“周郎妙计安天下，赔了夫人又折兵”这两句诗，形容做事失败，弄巧成拙，损失惨重。

【原诗】 原文只此两句。

一年春事都来几？早过了三之二。

【出处】 宋·欧阳修《青玉案·一年春事都来几》

【鉴赏】 一年的春天能有多久？转眼之间，早已过了三分之二了。这首词用字浅显，但意在言外，是为佳作。三分春色，已逝其二，是惜春，是恋春，也是伤春。

【原诗】 一年春事都来几？早过了，三之二。绿暗红焉浑可事，绿杨庭院，暖风帘幕，有个人憔悴。买花载酒长安市，又争似，家山见桃李？不枉东风吹客泪，相思难表，梦魂无据，惟有归来是。

人生自是有情痴，此恨不关风与月。

【出处】 宋·欧阳修《玉楼春·尊前拟把归期说》

【鉴赏】 多情自古伤离别；自古以来，多少人为情所苦，为情发痴；片片情愁，其实是与身外的风月毫不相关的。相思恼人，情线缠人，有如春蚕作茧，情意无限，绵绵不尽。说是与风月无关，其实是风月逼人，更教人难断情丝。“人生自是有情痴，此恨不关风与月”这是欧阳修写情的千古名句，把古今男女为情所愁、为情痴迷的心事一语道尽，难怪会成为不朽的名句。

【原诗】 尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛阳花，始共东风容易别。

今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？

【出处】 宋·欧阳修《浪淘沙·把酒祝东风》

【鉴赏】 今年的花开得比去年的还要红艳；不过，即使明年的花开得更美好，又怎知到时是谁有我共同来欣赏呢？这句词描写作者对美好时光的眷恋，感叹花开一年比一年美好，而人却是一年比一年衰老，苍凉中别有一番落寞的意味。“知与谁同”是描写人世的句聚散无常，也是发抒内心的孤寂，谁人与共？

【原诗】 把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。聚散苦匆匆，此恨无穷！今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？

不枉东风吹客泪

【出处】 宋·欧阳修《青玉案·一年春事都来几》

【鉴赏】 春天里柳绿花红，本是最令人心旷神怡的季节；可是每当东风吹起时，我却忍不住伤心落泪；我并不责怪无情东风吹落我这离人的眼泪，只因流下再多的眼泪，也是枉然呀！原诗描写离人的痛苦心绪，天涯漂泊，异乡流浪，不时怀念故人家园，可见“不枉东风吹落泪”实在是触景伤情啊！

【原诗】 一年春事都来几？早过了，三之二。绿暗红焉浑可事，绿杨庭院，暖风帘幕，有个人憔悴。买花载酒长安市，又争似，家山见桃李？不枉东风吹客泪，相思难表，梦魂无据，惟有归来是。

少贪梦里还家乐，早起前山路正长。

【出处】 宋·欧阳修《奉使道中作》

【鉴赏】 前山，有的写作山前。这两句诗语译是：不要老是贪恋梦中回家的快乐，明天一大早起来，前山要走的路还长得很呢！天涯流浪，思乡情重；梦中回家，醒来只觉满怀惆怅、无奈，而前路正长，更加深了心中的愁苦。

【原诗】 客梦方在家，角声已催晓。匆匆行人起，共怨角声早。马蹄终日践冰霜，未到思回空断肠。少贪梦里还家乐，早起前山路正长。

平芜尽处是春山，行人更在春山外。

【出处】 宋·欧阳修《踏莎行·侯馆梅残》

【鉴赏】 那一片平坦广阔的草原尽头，便是美丽的春山；远行的人已经走到春山外头，越走越远了。原词描写离情，语意婉转，却含有无限的哀伤。柳细风轻，芳草无边，美景当前，怎能忍心离别？无奈心上人远去，思念深切，愁肠寸断。若是撇开原词，单独看这二句“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，正是一幅风光明媚的大好春景，青年男女成群结伴，徜徉在青山绿水之间，气氛是如此的活泼而富朝气。

【原诗】 侯馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

走来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无？

【出处】 宋·欧阳修《南歌子·闺情》

【鉴赏】 这首词是从唐朝朱庆馀“近试上张水部吟”衍化而来：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑；妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？”也是描写一位新嫁娘亲昵新婚夫婿的娇媚情态。这两句词语译是：妻子正在窗前梳妆打扮，夫婿在一旁静静地欣赏；妻子装扮妥当以后，就笑着走过来依偎在丈夫身边说：“我眉毛颜色的深浅，是否画得时髦好看？”此词描写夫妻闺中情趣，旖旎香艳，俏皮动人。

【原诗】 凤鬓金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无？弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫，笑问“鸳鸯两字怎生书？”

我欲四时携酒去，莫教一日不花开。

【出处】 宋·欧阳修《谢判官幽谷种花》

【鉴赏】 一年四季中，我随时都打算带着酒到幽谷去赏花，可不能让花儿有一天不开放啊！诗人情怀高雅，幽谷寄情，田野徜徉，一边赏花，一边饮酒，这种自在悠闲的生活，实在令人向往。

【原诗】 浅深红白宜相间，先后仍须次第栽。我欲四时携酒去，莫教一日不花开。

笑问鸳鸯两字怎生书？

【出处】 宋·欧阳修《南歌子·闺情》

【鉴赏】 依偎在丈夫身边，不停地拨弄着笔。现在正是开始描绘花图，初次尝试刺绣工夫的时候，却轻易地把刺绣的工夫给耽误了；根本无心刺绣，只是娇柔的笑着问夫婿说：“鸳鸯”两字是怎样写的呢？这几句词描写闺中深情，以鸳鸯自比，更是显露出无尽的恩爱缠绵。

【原诗】 凤鬓金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无？弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫，笑问“鸳鸯两字怎生书？”

更愿郎为花底浪，无隔障，随风逐雨长来往。

【出处】 宋·欧阳修《渔家傲·近日门前溪水涨》

【鉴赏】 这几句词的意思是说：我愿像水上的红荷花一样，年年生长在秋天的江水上；更盼望情郎就是那花下的波浪，我俩之间没有一丝隔障。即使刮风下雨，也不能拆散我们，每一天都可以自在逍遥地长相来往。这几句词描写情人留恋于爱情路上，但愿彼此间没有任何阻碍，得以长相厮守，欢乐终生。

【原诗】 近日门前溪水涨，郎船几度偷相访。船小难开红斗帐，无计向，合欢影里空惆怅。愿妾身为红菡萏，年年生在秋江上，更愿郎为花底浪，无隔障，随风逐雨长来往。

相思难表，梦魂无据，惟有归来是。

【出处】 宋·欧阳修《青玉案·一年春事都来几》

【鉴赏】 想念意中人，无限的相思深情，不知如何表达；梦境虚无缥缈，也是无从依凭；只有意中人早日归来，才能为我解脱相思之苦。这三句词是描写与意中人的分别，心情寂寞痛苦，满怀相思之情无从排遣，只能盼望意中人尽快归来。

【原诗】 一年春事都来几？早过了，三之二。绿暗红焉浑可事，绿杨庭院，暖风帘幕，有个人憔悴。买花载酒长安市，又争似，家山见桃李？不枉东风吹客泪，相思难表，梦魂无据，惟有归来是。

红颜胜人多薄命

【出处】 宋·欧阳修《再和明妃曲》

【鉴赏】 明妃：是指王昭君。汉元帝时，征选天下美女入宫，并请画家为皇帝画下这些美女的图象，皇帝就凭图象的美丑选人。王昭君被画得很丑，所以没选上。后来元帝准许昭君嫁给单于和亲，在昭君出嫁前，元帝发觉她的美貌，才知被骗，非常后悔轻易把她许配给单于，但又不敢换人。于是一怒之下杀了画家毛延寿，但是王昭君仍然远嫁单于老死异乡。“独留青冢向黄昏”，只给后人留下无尽的哀叹。欧阳修为昭君写下这首诗，感叹世上那些美貌出众的女子，往往一生命苦。此句诗与苏轼“自古佳人多命薄”的意义相似。

【原诗】 汉宫有佳人，天子初未识；一朝随汉使，远嫁单于国。绝色天下无，一失难再得，虽能杀画工，于事竟何益？耳目所及尚如此，万里安能制夷狄？汉计诚已拙，女色难自夸。明妃去时泪，洒向枝上花；狂风日暮起，飘泊落谁家？红颜胜人多薄命，莫怨春风当自嗟。

借问春归何处所

【出处】 宋·欧阳修《玉楼春·残春一夜狂风雨》

【鉴赏】 想要留住春天，春天却早已无情地流逝，而忍不住问道：“春天，你到底是回到哪里去了？”“借问春归何处所”这是作者惜春恋春的心语，充分流露出作者惆怅无奈的情绪。

【原诗】 残春一夜狂风雨，断送红飞花落树。人心花意待留春，春色无情容易去。高楼把酒愁独语，借问春归何处所？暮云空阔不知音，惟有绿杨芳草路。

庭院深深深几许

【出处】 宋·欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》

【鉴赏】 那幽深的庭院到底有多幽深呢？“庭院深深深几许”这一句词常用来形容一些庭园院落幽深迷人的景致，引人遐思无限。李清照的“临江词”曾引用这一句。

【原诗】 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

【出处】 宋·欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》

【鉴赏】 原词中的杨柳堆烟：烟雾笼罩着杨柳，可见庭院的深广。章台路：汉朝时长安有章台街，在章台下，唐人许尧佐有“章台柳传”，后日呢因以章台为歌妓聚集之地。欧阳修此词各家解释不一。从前，有的人从政治考虑，认为，通首诋斥，看来必有所指。根据这个观点，庭院深深，可指为帝王所居；帘幕重重，可指为奸佞阻隔贤路；至于雨横风狂，则是政令暴急的比喻；泪眼问花，自然是一片忠心无从上达了。王国维则认为是“兴到之作”。据此，通篇不过是伤感春暮，追怀过去罢了。因花落而流泪，因流泪而问花，花竟一言不发，随风飘过秋千架子那边去了！这两句词颇具深意，读者大可发挥自己的想象。

【原诗】 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

花却有情人薄幸

【出处】 宋·欧阳修《渔家傲·为爱莲房都一柄》

【鉴赏】 我有如此美好的容颜，他却从来不曾正眼看过；且看那水上莲花，莲花并不懂得感情，却还是亲密地依偎在一起，真令人羡慕花儿的有情，并且怨恨他的薄幸无情。原词是描写闺中怨妇顾影自怜，怨叹花儿有情，人儿无情，词意中充满了感伤无奈的意味。

【原诗】 为爱莲房都一柄，双苞双蕊双红影。雨势断来风色定。秋水静，仙郎彩女临鸾影。妾有容华君不省，花无恩爱犹相并，花却有情人薄幸。心耿耿，因花又染相思病。

夜凉吹笛千山月，路暗迷人千种花。

【出处】 宋·欧阳修《梦中作》

【鉴赏】 原诗语译如下：月光映照着千山，在这清凉的夜晚，一个人孤独地在月下吹笛；路上一片昏暗，千百种花儿散落满地，把人的视线都给弄迷糊了。沉迷在棋局，等下完棋子后，一点也不知道外面的世界已经变了样；喝醉酒后，异乡作客的人思念起家园，心情更为惆怅无奈了。 原诗的意境清新幽雅，给人一种凄迷的美感。

【原诗】 夜凉吹笛千山月，路暗迷人千种花。棋罢不知人换世，酒阑无奈客思家。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

【出处】 宋·欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》

【鉴赏】 雨点斜斜地扑打着，风也狂暴地吹袭着，在这暮春三月的傍晚时分，即使关上想把黄昏紧紧地掩住，也没办法留住春光。“无计留春住”是叹息，是伤感，是对美好青春的眷恋，也是对岁月无情消逝的惆怅。

【原诗】 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。

【出处】 宋·欧阳修《对答元珍》

【鉴赏】 晚上听到燕子归来的声音，促使我起了思乡之情；一直到新年病体仍未康复，更感觉世事的多变。

【原诗】 春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。

直须看尽洛阳花，始共东风容易别。

【出处】 宋·欧阳修《玉楼春·尊前拟把归期说》

【鉴赏】 洛阳的春天，百花开放，我要把整个洛阳城的花朵都看尽了，才能放心与东风分手离别。“直须看尽洛城花”意兴洒脱豪放，情思奔放飞扬，是有情人的心语。“始共东风容易别”却转为依依的眷恋，是惜春，也是伤别，潇洒中含有几许无奈。今人常用“直须看尽洛城花，始共东风容易别”这二句词，表示美景当头，就该尽情玩赏。

【原诗】 尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛阳花，始共东风容易别。

始知锁向金笼听，不及林间自在啼。

【出处】 宋·欧阳修《画眉鸟》

【鉴赏】 作者在山林田野中听到画眉鸟的鸣叫声，这才发觉把它锁在金笼里，实在比不上让它在山林间自由啼鸣来得悦耳动听。这首诗说明自由的可贵，不论是人类或动物，唯有自由自在才能表现出真正的自然美。

【原诗】 百转千声随意移，山花红紫有高低。始知锁向金笼听，不及林间自在啼！

异乡物态与人殊，惟有东风旧相识。

【出处】 宋·欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》

【鉴赏】 异乡的各种人情风物，都与故园相差太多；只有那阵阵东风，是往日所相知熟识的。这两句诗是描写异乡漂泊的孤独与寂寞，含有对家乡亲友的深刻思念。

【原诗】 西湖春色归，春水绿于染。群芳烂不收，东风落如糁。参军春思乱如云，白发题诗愁送春。遥知湖上一樽酒，能忆天涯万里人。万里思春尚有情，忽逢春至客心惊。雪消门外千山绿，花发江边二月晴。少年把酒逢春色，今日逢春头已白。异乡物态与人殊，惟有东风旧相识。

游人不管春将老，来往亭前踏落花。

【出处】 宋·欧阳修《丰乐亭游春》

【鉴赏】 那些游人毫不关心春天就快要过去了，老是在亭前来来往往，不停地践踏着满地的落花。作者感叹游人不知春光将逝，还在那里任意地践踏落花。是留恋春的消逝，也是叹息世人对春去的无知。

【原诗】 红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，老往亭前踏落花。

故欹单枕入梦境，梦又不成灯又尽。

【出处】 宋·欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》

【鉴赏】 想睡又睡不着，而烛火却已经烧完了。这是描写空闺独睡的冷清寂苦。“梦又不成灯又尽”，因生病或心事重重而辗转失眠的人，最能了解这种痛苦的心境。

【原诗】 别后不知君远近，多少凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼深何处问。夜深风竹敲秋韵，万味千声皆是恨。故欹单枕入梦境，梦又不成灯又尽。

遥知湖上一樽酒，能忆天涯万里人。

【出处】 宋·欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》

【鉴赏】 “遥知湖上一樽酒，能忆天涯万里人”描写好友互相思念的真挚友情。这两句诗可用来表示自己对朋友的怀念；也可代表朋友对自己的记挂。

【原诗】 西湖春色归，春水绿于染。群芳烂不收，东风落如糁。参军春思乱如云，白发题诗愁送春。遥知湖上一樽酒，能忆天涯万里人。万里思春尚有情，忽逢春至客心惊。雪消门外千山绿，花发江边二月晴。少年把酒逢春色，今日逢春头已白。异乡物态与人殊，惟有东风旧相识。

鬓华虽改心无改

【出处】 宋·欧阳修《采桑子·十年前是尊前客》

【鉴赏】 鬓华：指两边的鬓发都变得花白。原诗是说作者年纪已老，满头白发更是令他大吃一惊；但是那一颗雄心还在，满怀的壮志豪情，依旧不减当年。原诗中的觥：读作功，指酒器，酒杯。

【原诗】 十年前是尊前客，月白风清。忧患凋零，老去光阴速可惊。鬓华虽改心无改，试把金觥，旧曲重听。犹似当年醉里声。

人无千日好，花无百日红。

【出处】 元·施耐庵《水浒传》第四十三回

【鉴赏】 人生在世，不可能事事顺心，要想有一千个好日子是很难的；就像花朵一样，不可能盛开一百天，不但不枯凋，而且还是和当初一样的红艳。原诗是劝人一时的得意不可太过张狂，应该及早为日后打算才对。

【原诗】 原文只此两句。元曲的《儿女团圆》，共有四句：“人无千日好，花无百日红。早时不算计，过后一场空。”

有缘千里来相会，无缘对面不相逢。

【出处】 元·施耐庵《水浒传》第三十四回

【鉴赏】 这两句诗是说人的相逢相识，缘分占有非常重要的地位。彼此如果真是有缘，即使相隔千里也有相逢的机会；如果双方没有缘分，即使对面相见，也是不会相识的。

【原诗】 原文只此两句。《金瓶梅》第七回中共有四句：“媒妁殷勤说始终，孟姬爱嫁富家翁。有缘千里来相会，无缘对面不相逢。”

赤日炎炎似火烧，野田禾稻半枯焦。

【出处】 元·施耐庵《水浒传》第十五回·苦热歌

【鉴赏】 鲜红的太阳，灼热得有如燃烧中燃烧中的烈焰，田野中的稻苗已有一半被烤得枯黄了了。这两句诗是形容夏日艳阳的炎热无情，不仅秧苗干枯，就连农民的眼泪也被蒸干了。原诗颇能反映民生的疾苦，并对当时贫富不均的现象加以讽刺。

【原诗】 赤日炎炎似火烧，野田禾稻半枯焦。农夫心内如汤煮，公子王孙把扇摇。

农夫心内如汤煮，公子王孙把扇摇。

【出处】 元·施耐庵《水浒传》第十五回·苦热歌

【鉴赏】 田里的秧苗被烈日烤得枯萎焦黄。农夫们内心焦急得像是正在煮的汤一样；而那些终日玩乐，不事生产的公子王孙们，却还是自在逍遥地拿着扇子荡来逛去。这两句诗是讽刺富贵子弟终日游手好闲，丝毫不关心民生疾苦。

【原诗】 赤日炎炎似火烧，野田禾稻半枯焦。农夫心内如汤煮，公子王孙把扇摇。